“被汗水濡温的鬓发，细长的、黯淡无光的眼睛，高耸的白鼻梁，不停地抖动着的皮肤枯燥的阔嘴。一缕潮漉漉的阳光透过窗棂，斜射在她的肚皮上。那上边暴露着弯弯曲曲的蓝色血管和一大片凹凸不平的白色花纹，显得狰狞而恐怖……她的双手抓住身后的炕席，身上的每一块肌肉都在震颤、抽搐。她双目圆睁，眼前红光一片，红光中有一些白炽的网络在迅速地卷曲和收缩，好像银丝在炉火中熔化。”

这是我第一次看到如此详细的妇女生产的描写。颇有些恐怖而狰狞，却让我看到了一个母亲的不易。上官鲁氏生产的时候，她的婆婆正在给家里同样难产的母驴接生，她抚着驴脸说：“驴啊，驴，豁出来吧，咱们做女子的，都脱不了这一难。”这是对母驴说的，对上官鲁氏说的，也是对天下所有的女人说的。每一个生命的诞生，都是母亲濒死靠着顽强的意念换取的。

上官鲁氏的公公和丈夫，这两个男人生得窝囊，死得也窝囊，我甚至连他们的名字都没记住。而上官家之前的七个女儿——来弟、招弟、领弟、想弟、盼弟、念弟、求弟，名字着实让人发笑，典型的老封建名字，无不透露着一家人盼望上官鲁氏生个“带把的”的热切愿想。讽刺的是，这七个女儿包括后来生下的金童、玉女，都是上官鲁氏“借”来的种。

小说叙事时间从民国初期延伸到改革开放，每个人物的命运都像交错在一起的荆棘藤蔓，丝丝相扣，错综复杂。大家族的兴衰，奇奇怪怪似真非真似假非假的种种奇事，颇有魔幻现实主义的意味。大姐来弟一辈子跟了沙月亮、司马库、哑巴、鸟儿韩四个男人，最后通奸被撞破打死了哑巴，因此被枪毙；二姐招弟做了司马库的四太太，在司马库与鲁立人的斗争中被炸死；三姐领弟因为鸟儿韩被抓精神崩溃，成了“鸟仙”，最后像一只鸟一样“飞”下了悬崖；四姐想弟为了一家子把自己买了二百二十块钱，进了妓院。

她走到哪儿都抱着琵琶，把卖身换来的钱藏在里面，希望能捎回家，最后这些带着血的钱却被公社洗劫一空；五姐盼弟从了军，改名换姓，希望能跟家里解除关系，读后感www.simayi.net遗书却又要求被送回家乡交给母亲；六姐念弟才嫁给了美国人巴比特就被炸死了；七姐求弟被洋女人领养了，洋女人死后仅仅为了分到一口馒头而被下作厨子奸污，最后吃多了豆饼撑死；而金童的胞生姊妹玉女，更是一个多余的人。因为跟金童一同出生，她的命运注定就是被忽视，连母亲的一口奶都分不到，最后却怕拖累家人投河自尽。上官金童作为上官家唯一的儿子，却是一个患有恋乳症，性子胆小懦弱的废物。

小说的名字虽然是《丰乳肥臀》，但颇有点以此为噱头引人注目的意思，当然，其中也确实对母亲的乳房着了不少笔墨。以金童的视角来看，这对乳房曾经像宝葫芦一样饱满油滑、小鸽子一样活泼丰满、瓷花瓶一样润泽光洁，是爱，是诗，是无限高远的天空和翻滚着金色麦浪的厚实大地。她们芬芳而美丽，喷射着混合着枣味、糖味、鸡蛋味的甜蜜浆汁，一股伟大瑰丽的液体。

上官金童自私地霸占着这对乳房，嘴衔着左边的奶头时，精神却全神贯注在右边的奶头上，生怕被人抢走。在这种焦虑的心情支配下频繁更换着奶头，一点不肯让八姐玉女和司马库的儿子占去便宜。而在战争、炮火、饥寒中，这对乳房变得冰冷而瘦弱，乳汁里全是草根和树皮的味道，而“我”依旧“狠心”地吸食，直到只能吸出蛛丝一样纤细的血丝儿，直到宝葫芦变成两张干瘪苍白的皮。小说的结尾，金童躺在母亲的坟墓前回忆往事，后来这些往事都变成了一个个飘来飘去的乳房。这些飞乳渐渐聚合在一起，膨胀成一只巨大的乳房，膨胀成矗立在天地间的第一高峰，乳头上挂着皑皑白雪。这是莫言对乳房的歌颂，对母亲的歌颂，但我以女性视角看来，未免过于讽刺和心酸。