作者：路障与啸音

在他们的初次见面中，很显然的，小说与电影的展开方式有着许多细小的不同。这很大程度上源自观众视角的区别——电影大抵是全知视角而小说完全从Fiona的角度展开。因而使得人物更加得柔软，甚至于倾向自我厌恶的脆弱。

电影中的伴唱呈现得像是Fiona的心血来潮，是她不经意的举动，连音乐的载体都改为吉他而显得不如小提琴来得艰涩而慎重。原著的伴唱发生于诗歌之后，而在此之前年长的女法官经历生活最不可预知的钝痛。她的日常岌岌可危地站在分崩离析的边缘。她似乎是想要在一切脱离掌控地崩塌之前，亲手去做一些不合常态的事情，才会来到这个少年的病榻之前。

于是她见到那个少年的灵魂——年轻，正因疾病的侵袭而流失的鲜活。他对诗歌的热爱在某种方面与女法官年轻时的钢琴家之梦交叠，她在混乱之中看见的“黄金绸缎”。这才使之后由Fiona发起的“伴唱”邀约更加合理。

但不可否认的是，这样的处理页使小说失去了几分电影角色不可言说的从容魅力，她在自己最糟糕的时候遇见那个男孩糟糕的模样。

而后那些混乱逐渐离她而去。她好起来，便以为那男孩页正在好起来。她只将男孩视作生命中的一个过客，便理所当然地认为自己也不过是男孩儿的过客。

但那上帝之子将她视作解药、望向世界的窗、逃离束缚的绳。他抓不住那绳子，最终用它锁紧了自己的咽喉。